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年少時逃離故鄉(xiāng)，看過繁華后回到故鄉(xiāng)，最終選擇做陶這條路。從2005年到2017年，白建明始終以自己的方式做陶，半生過去，紫陶已是他融入血液里的唯一一件事。

從貝斯到紫陶

(資料圖片僅供參考)

我們?nèi)サ臅r候白建明老師帶著黑框眼鏡坐在桌子前，斯文儒雅，這樣一個人，我從未把他和貝斯手聯(lián)系在一起，似乎品茗畫畫是他應有的日常。

白建明：我以前是玩樂隊的，我是貝斯手，前些年在外面漂。

云陶：那是怎么走上做紫陶這條路的呢？

白建明：因為我回到了家鄉(xiāng)建水。陳俊，陳紹康的兒子是我發(fā)小，他有一次說，你那個腦子沒什么搞的就來做這個吧（笑），我不討厭，就來了。就從2005年做到了現(xiàn)在。

就這樣白建明踏上了建水紫陶這條路，于他無疑是一條正確的路，所以他在紫陶上付諸了12年的時間，而且要繼續(xù)和紫陶“糾纏”到終點。

不愛拉坯愛拍片

白建明：老實說建水陶的拍片壺如今在建水沒市場，因為它不像拉坯壺來的快。

談起壺，白建明老師更注重壺型，拉坯壺在工藝上需要很多人分工來完成，而拉坯師傅的意圖很可能不是陶藝師想要的意圖，他認為，做壺應該從頭至尾一個人來完成，才能把每一把壺做得更筋道更漂亮。

云陶：您建議大家多嘗試一些做壺的方式，比如宜興紫砂壺拍片制壺的這種方式，是因為，您覺得拍片方式做建水紫陶，更利于它壺型的塑造么？

白建明：這樣說，你做拍片的話整個型都在你的掌控之下，你想怎么做怎么做，拉坯的話，我們雖然說是在造型（粘接、壺嘴壺把，打理使之協(xié)調(diào)），它整個完成的工序不是一個人可以完成的。拉坯是一個人，做的（粘接壺嘴壺把）是一個人，裝飾是一個人，都是分流程去完成的。會造成拉坯師傅的意圖，不是你要的意圖。

云陶：您看好拍片工藝是么？

白建明：我覺得，建水發(fā)展應該從拍片這一條路走一下，畢竟拍片是很多做壺人所掌握的，你必須對自己要求高一點。但是整個市場不那么認為，現(xiàn)在建水主流是拉坯壺，說不定可能五年十年之后，人家講究的就是拍片壺，這個也不一定。

白建明：我始終覺得建水陶要做好，造型是主要的，其次裝飾必須要漂亮，除非裝飾的很好，不然我寧愿做一個素壺。

云陶：用拍片的方式去做建水紫陶，是不是挺難的，畢竟泥料不一樣。

白建明：用拍片來做建水紫陶的話， 它的成品率沒有紫砂高，這個是事實。因為建水陶陶泥它的縮水率高，接近30%，燒成時變形率大。紫砂呢，縮水率10%都不到。此外，拍片的話大部分都是要粘接的，底啊蓋啊都是粘接的，如果你用這個方法來做建水紫陶，你在處理的時候不到位的話，燒的時候很容易會裂開，所以它成品率沒有紫砂高。綜合說下來，用拉坯的方式來做建水紫陶，成功率比拍片的高得多，所以大部分人還是愿意用這個拉坯的方式。

白建明認為，建水陶發(fā)展到現(xiàn)在，特別是茶具已成為建水陶的主流產(chǎn)品。以后肯定會越來越好。既然如此，其他方面好的東西就要多去學，去借鑒。宜興紫砂壺的歷史已有幾百上千年，它的壺型，它的工藝都已無可挑剔。雖然拍片壺來做建水紫陶，可能慢、成品率低一些，也比較考究一個人的塑形力，但對整個行業(yè)發(fā)展而言，應該是建水紫陶未來值得去發(fā)展和嘗試走的一條路。

從型，從風格，我們建水可以自己再發(fā)揚自己的，比如裝飾的陰刻陽填、打磨這些，但從造型、器型上，我們建水陶該學的東西太多了。

如今，白建明成為“瑞壺堂”工作室的精神領袖。這么多年以來，他每天早上九點到辦公室，從拉坯到打磨，每個流程都他親自作指導，最大程度的保證壺的品質。他這半生都奉獻給了紫陶，他也沉迷于紫陶之中，當然，紫陶所給予他的快樂，也是我們無法想象的。